再论歌声与情感表达

　　(3)魅力无穷的高音唱法
　　歌曲的高音处。大都是比较重要的字句，或者是整首歌曲的高潮之处。所谓高潮，就是歌曲主题思想最集中、最突出的地方。此时，感情与旋律均 发展 到最高峰。听者需要一个强烈的音响刺激，以获得听觉上的满足和心里的欢慰。因此，高声区声音形象的鲜明生动与否显得特别重要。优秀的歌唱演员总是抓住这个大好时机，把自己最饱满的情感和最高超的技巧都充分发挥出来。
　　
　　(4)绚丽多彩的华彩唱法
　　有时为了表现一种复杂的情感。或者表现一种超越感、浪漫感，在某些 艺术 歌曲或者歌剧咏叹调中，须采用一种难度很大的华彩唱法。或日花腔唱法。这种唱法要求在深气息的弹动下。声带作相应的局部闭合。发出一种清脆、高亢、透彻的、带有装饰色彩的华丽的歌声。给人一种超越感。就象芭蕾舞中的足尖舞那样。当女演员足尖立起后，身体愈加舒展挺拔，有种肢体解放。超越时空，向往未来的强烈美感。这种唱法在女歌手中采用得较多。
　　
　　(5)歌曲的开头与结尾处的艺术处理
　　歌曲开头的几段乐句。往往交待出歌曲的主题。或者是通过某些富于特殊情绪的乐名引出歌曲的主题。而主题又是全曲的核心，是其情感与结构发展的基本依据。它是形成整首歌曲 音乐 形象的基础，集中概括地表现作品的思想内容。因此，在歌曲的演唱中。一开始就应该凝聚起高度的神情，调动自己最佳的发声感觉，倾注于发出声响、报出第一个字音的那一瞬间，展示出鲜明的主题音调和生动的声音形象。这便是感情倾泻的第一关。如果第一关过得很出色，就为整首歌曲感情流畅自如打下坚定的基础。
　　歌曲的结尾处，往往是歌曲的高潮乐句之后的尾声部份。尾声的作用是使自己的演唱有稳定与完满的交待。以加强和巩固情绪的终结；或者，通过进一步的感情抒发与意境描写，深化歌中特殊的感情色调。所以，有经验的歌唱家总是在结尾处施展各种手法，希望能给人留下一种“余音绕梁”的无穷韵味。
　　
　　三、努力锤炼民族语言
　　
　　汉语语音有三大特质，曰声、曰韵、曰调，属单音节，一字一音。韵母组成复杂，加之声调的变化，使汉语具有音同调异以及多音字等。因此。在歌唱中要想把歌词咬吐清楚。是必须下一番功夫的。为了把一个字的语音发得准确清晰，我国民族声乐艺术在长期的实践中，逐渐形成自己独到的语言处理方法，即把一字分成索头(声母)、字腹(韵介母)、字尾(归韵、收声)等三部分进行“反切”。清代《顾误录》中日：“由字头轻轻发音。渐转字腹，徐归字尾，其间留倾，落腔要简洁。曲到刚劲处，要有棱角；柔软处，要能圆湛。”就具体讲述了这种咬字吐词的方法。
　　歌唱中的语言发音，并不是平铺直述的。它必须随着感情的变化而随时变幻语言的腔调、情调。才能揭示出声乐作品的深刻意境。虽然歌唱时的语调是由曲作者根据歌词的语义韵律通过旋律音调而体现出来。但这仅仅是一度创作的无声的符号，它必须借助于歌唱者的口气语调予以再创作，才能富有形象而生动感人。如有时为了突出某种意义，强调某种情绪。有些字句、乐句须要唱得重些、长些，而有些字句作为反衬又必须轻些，这就形成了强弱的变化。另者，语调的感情变化也是很复杂的。当情绪兴奋激昂时和情绪低沉时，以及情绪平稳时的感情语调各有不同，归纳起来即有仰、扬、顿、挫等语调表现手法。
　　总之。掌握了抑、扬、顿、挫等手法，在歌唱感情的传达上将会更加、更加感人。转贴于论文联盟 http://www.lwlm.com